Первые минуты после финального свистка в решающем матче ЧМ 1998.

12 июля 1998 года. «Стад де Франс»

Ликование французской команды и неподдельные эмоции: все кричат, многие плачут, Лоран Блан традиционно целует лысину Бартеза.

Запись с портативной видеокамеры — это настоящая находка и редкость для того времени.
На домашнем Мундиале французы вообще одной ногой уже были в диджитальном мире, который еще только начинал формироваться.

Фотографировались для хроники во время документального фильма про команду:

https://www.tg-me.com/Pitch Invasion/com.pitchinvasion/26975

Делали селфи на камеру журналистов издания Paris Match:

https://www.tg-me.com/Pitch Invasion/com.pitchinvasion/23895

@pitchinvasion

Фанаты сборных Хорватии и Албании вместе поют песню “Bojna Čavoglave” в день матча перед стадионом «Фолькшпарк» в Гамбурге

“Bojna Čavoglave” (Батальон Чавоглаве) — националистическая фолк-рок-песня хорватского рок-певца Марко Перковича. Песня была написана во время хорватской войны за независимость и стала популярной песней военного времени.

Марко Перкович вступил в Хорватскую национальную гвардию в качестве добровольца и получил пистолет-пулемет Томпсона, за что получил прозвище «Томпсон», которое в последствии использовал как сценический псевдоним. “Bojna Čavoglave” стала дебютом Перковича.

Клип на песню снимался на линии фронта, недалеко от города Чавоглаве.
Кстати, вполне себе распространения практика для всех сторон т.н. «балканского конфликта», когда видеоролики снимали певцы на передовой или в военном антураже. Есть в этом что-то такое, манящее, даже если ты не поклонники милитари эстетики. Ну и вокальные данные и мелодика часто тоже подкупают и как-то не хочется даже текст читать (да и в целом примерно ясно что там будет).
А будет там очень много неоднозначного и весьма однозначного тоже.

Первая строка песни “Za dom spremni” — фашистское приветствие, использовавшееся во времена Независимого государства Хорватия.
Это лишь одна из причин, почему Перкович в последствии сталкивался с критикой и попытками (иногда весьма успешными) запрета своего творчества.

Что касается видео совместного исполнения этой песни болельщиками двух сборных, то тут выражу не самое популярное мнение: выдохнул с облегчением, когда все «проблемные» вылетели по итогам группового этапа.
Я никогда не был тем, кто считает, что футбол вне политики. Я реалист))
Но постоянные провокации, обоюдные жалобы и нытье всех представителей экс-Югославии уже надоели.
Про других говорить не буду, там ситуация иная.

Не знаю сколько должно пройти времени и смениться поколений, прежде чем не имеющие отношения к преступлениями и конфликтам люди перестанут ненавидеть друг-друга. Но хочется, чтобы такая реальность уже быстрее настала.

@pitchinvasion

Вчера вечером смотрел прямой эфир выступления Тома Морелло на Hellfest (не тот, который хардкор фест из 00-х, а рок-метал викенд во Франции).

Включил акурат на моменте, когда ветеран начал играть знакомые риффы: оказалось, что он буквально лабал попурри из песен RATM, но без вокала. Выглядело странно, но мастерство пропить сложно, поэтому не выключил.
Совсем кринж начался на моменте, когда в ход пошло творческое наследие Audioslave и один из ноунеймов играющих с Томом запел партию Криса Корнела в “like a stone”…
Меня максимально скукожило, но я и тогда не выключил. Потом была какая-то песня из сольного репертуара (довольно унылые баллады) и закончилось всё “Killing in the name” которую пела публика.

При всем уважении к Тому, который просто выдающийся гитарист и, скорее всего, человек тоже не самый плохой, все это выглядело просто очень стыдно. Я понимаю, что народ наверно бодрился, да и руки так и простятся пойти по простейшему пути и сыграть хиты. Но…

Задумался в очередной раз о том, какая же пропасть между талантом и чем-то просто хорошим. Между Корнеллом и просто попадающим в ноты типом. Между энергетикой условного Вудстока 1999 и просто крупного феста.
Еще подумал о том, что важно не обманывать себя и делать все вовремя.
И вовремя заканчивать.

@pitchinvasion